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关于组织水彩画风景写生的画面这些知识你知道

2019-12-20 14:15 发布人:和记娱乐 来源:和记h88

  【摘要】水彩画是一种与自然保持和谐的艺术。尤其是它畅快、雅致、灵动的视觉效果,使人在静思默想中感那种幽深清远、澹泊自然的神韵,并引发出如诗如歌的意趣,给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。小编整理了关于组织水彩画风景写生的画面的相关知识,请大家参考。

  风景写生是水彩画中常见的,但是不少同学都是不知道风景写生中的画面是如何组织进行的,我们现在就来看一下其中的技巧。

  这是打动画家的第一感受,我们为什么要画这幅画?要把自己的感受固定下来,并在作画过程中不断强化这种感受。同时,要大刀阔斧地进行取舍。琳琅满目、纷繁零乱。但我们不能被这些现象所,要有主动的驾驭和提炼意识。既要强调鲜明、丰富、和谐及色彩语言的规律;也要强调视觉感受与视觉心理。但取什么,删什么,直接体现出画家的。要强化地域特点、季节特点、光线特点等等。比如,《枫平乡之晨》这幅作品的构图以险、峻取胜。画面的上部是画面的趣味中心,也是写生的着力点,其余部分为虚写。虽说是灰调子但陡峭的中有露出的绿色。我取景时省略了许多与主观感受不协调的景物,场景大而空间层次清楚。强调了画面的主次、虚实、藏露、开合、疏密、繁简等造型因素的对立统一。

  这在风景写生中是极其重要的一个环节。我们开始作画前要先观察,并计划好作画的步骤。尤其在用色观念上,不要追求细微复杂的色彩变化,应注重把握宏观的色调,并糅进作画者自身的创意,比如联想、设计、等,再创造出一个物我两映的色彩世界。对色彩的色相、明度、纯度以及冷暖、色调、对比、和谐等方面进行认真思考和归纳。特别注意整体组合之后各种色彩的结构关系,比如,色相的对比、节奏的安排、面积的大小、色块的冷暖、鲜灰的主次、色调的提炼等,最终找到一个最贴切的、能象征主观理想的画面色彩分布。使观察进入到表现,写生进入到归纳,想象进入到,完善从客观到主观的过程,使画面呈现出一种单纯的明净之美。

  有经验的画家往往十分注意画面中物象外形的处理。外形,是整理和提炼的常用手段,外形好看的作品带给观众有畅快、整体的视觉美感。同时将景物概括出远景,中景,近景几个大的层次,注意天空、地面、主体物三者的关系,这就是画面的整体关系。就像几块砖,单看时毫无意义,然而将它们与其他不同的建筑材料配置在一起时,就会产生异乎寻常的价值。这也是一种互相咬合的关系,只有符合了审美的种种需要时,作品的技法个性才能自然融合为一体。如《岩头岭后村秋色》吸收版画的处理方法,概括远景和近景两大层次;虚实关系以突出重点为原则:把后面部分作虚写,前部是画面的趣味中心,作实写。画面以棕红灰作为主色调,色彩温和。

  尽管是实景写生,我认为在思想观念上,面对大自然,不要一味临摹,必须有效地夸张某些符合艺术趣味的特征。有时候,画者当时作画的想法太多,使画面负担太重,东一榔头西一棒,结果什么也表达不清楚。其实画面的主题要单纯,一幅画只要能说明一个问题就可以了。而意境的创造是第一位的,意境说是中国古典美学的理论精华,审美客体不是孤立的,由有限进到无限,这就是取“境”。境是像外之像,是有与无、虚与实的统一。唯此,作品才会生妙,才能通向作为本体和生命的“道”。

  总之,水彩画的风景写生,其一是基本功的训练;画家捕捉形象,搜集素材,需要观察、处理和表现。其二是与大自然沟通,交流,挖掘其内涵的重要途径。写生与人文、写生与自然,写生与社会都密不可分。保持现实时鲜活的感受力,努力做到心手一致。

  是小编整理的关于水彩画中风景写生的一些画面组织方法技巧,希望可以帮助到同学们了解到关于风景写生的技巧。水彩画的流动性决定了水彩画飘逸、空灵的艺术气质。水彩颜料的颗粒在水的带动下畅游、融化、蔓延,湿润的纸上流动着的仿佛不是颜色,而是一层层诗意在静静地流淌,迷濛而又真切,婉约又不失轻快。

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